扇子的风水寓意大有玄机
扇子是聚灵之物，与佛像之类的物件相对会破坏它本身的灵气。
摆放了佛像的厅式不可再展放扇子，如果真的要放，最好把扇子合起来，放在佛像之下或旁边。
扇子不仅是用以生风凉的工具，也不仅是一种艺术品，它成为一种身份地位趣味的象征，成为他们社会角色的道具。（郑重声明：回答内容仅供参考，请勿盲目迷信）。
有人懂风水的吗，要怎样看墓地风水呢？
墓地的选择，首先是水和土的选择。因此墓地的选址与水有着密切的关系。要想看到一块好的墓地，那么首先就是看水是从何处而来，又要流向何处，同时还应注意穴前明堂的水是什么样的情况。墓地周围的水好坏也是影响着子孙后代的财运。
1、“入山寻水口，登穴看名堂”.在风水学行业中，风水师寻找墓地，首先要看水是从何处来，又流往何处去；同时也更注意穴前明堂的水是什么样的情况。因此，墓地选址和水关系密切。“山管人丁水管财”，墓地周围的水的好坏主宰子孙后代的财运，而墓地周围的沙土的好坏则关系到后代人丁是否兴旺了。墓地的选择，首先也是水和土的选择。
2、注意墓地风水的五大原则。其中包括依山傍水的原则，是好墓地的基本原则；前朝后靠左右抱的原则，这个就是“左青龙右白虎，前朱雀后玄武”的定位，简单的说就是四面环山；明堂开阔的原则，这个有利于孕育人才和发展事业，要在墓穴前面有一片广阔平整的地方；回归自然的原则，讲究自然第一，天人合一；屈曲蜿蜒的原则，这个原则的目的是为了阻挡正面冲撞而来的煞气。
3、人生的最终点就是墓地，辛苦了一辈子的老人如何才能有一个好的归宿，是后辈子孙们必须要考虑的问题，这不单是孝顺长辈，还对福荫子孙后人也会起到非常大的作用。风水的意义在于帮助人们趋吉避凶，选择一块好墓地总是不会错的。
农村的墓地还有半夜来的说法，半夜看是最好的，一般阴宅要想找个好穴找个好地脉。半夜子时阴气太重，有句话就是说半夜看林地，四处找不到边。其实这些都是风水师看的，们只需要请个专业的风水师就好了。其他的说了们也是不懂的。
火命人家里挂什么画好 鲜为人知的风水玄机大揭秘
火命人从五行相生相克的关系上来看，木生火，所以选择一幅木属性的国画作品是最适合火命人的。青绿山水画，木的颜色，可以生火、助火，使火命人诸事顺利，好事不断。具体的适合火命人客厅挂的装饰画选择如下：
1、迎客松
根据五行相生相克的关系，木元素的山水画也能起到旺火命人的作用。因此火命人可以在客厅悬挂一幅蒋伟的这幅黄山迎客松。黄山迎客松，迎客招财，沐泽佳音!五行中迎客松很明显五行属木。这幅画将浩荡的天地之间氤氲之气跃入画卷，灵气，福气，财气将相随融通，丰泽绵绵。迎客松在风水学中，寓意指迎福招财。是客厅字画之首选，祝生意兴旺，迎客招财!
2、鸿运当头
国人凡事讲究鸿运，走好运，以提升事业上的好运气。火命人想要自己家的吉祥如意，红红火火，一副鸿运当头山水画作品是不可缺少的。所谓鸿运当头，带给大家好运，由于其实过年时节摆放在家居中，可以寓意这一年的好运，风水意头非常好。“头枕山脚踏川世世代代做高官，左手金右手银家里藏有聚宝盆。
阳宅风水大有玄机，最容易触犯禁忌的几个地方
玄关隔断宜通透，忌过高过低
现在流行的小户型，过小的房子做一个专门的玄关会有拥挤感，所以一般通过包管道、遮挡电表箱、放可视电话等使用功能，把玄关表现出来。如果房屋面积较大，玄关内可以组合的家具常有鞋柜、壁橱和更衣柜等，在设计时应因地制宜，充分利用空间。
不少的家庭爱好在家中的墙壁上吊挂挂画作为装饰，看起来美观又精致。可是在选择挂画品种和题材上是很有讲究的，若是选择不适当会反添家中的不良煞气。一般来说，家中挂画可选择怒放的牡丹或者旭日初升这种生气勃勃的图案。若是忧郁的挂画则不宜挂在墙壁上，会给家人带来不好的负能量。
玄关的隔断应该以通透为主，因此以通透的磨砂玻璃和较厚重的木板为佳。如果为追求风格必须采用木板，也应该采用色调较为明亮而非花哨的木板。因为色调太深，易有笨拙之感，令本来并不宽敞的客厅玄关有局促之嫌，容易使人产生压抑感
客厅玄关的间隔不宜太高或太低，而要适中。一般以2米的高度最为适宜，如果是客厅玄关的间融太高`，处身其中便会有压迫感。风水学上认为，客厅玄关如果设置得太高，就会完全阻挡了屋外之气，从而隔断了来自大门的断鲜空气和生气，是非常不可取的。而太低，则完全没有了效果，无论在风水方面以及实用方面均为不妥当。
书房家具宜舒适，忌摆放睡床
书房是人们学习和工作的地方，在选择书房家具时，除了要注意书房家具的造型、质量和色彩之外，必须要考虑家具是否适应人们的活动范围，且符合人体健康美学的基本要求。也就是说，要根据人的活动规律、人体各部位尺寸和在使用家具时的姿势来确定书房家具的结构、尺寸，以及摆放位置。比如在休息和读书时，沙发宜软直低些，使双腿可以自由伸展，以求得高度舒适，从而缓解或消除久坐之后的疲劳感
书房中主要家具是书架、书柜、写字台，以及座椅或沙发。按照正常人体生理测算，写字台高度应为0·75、0·8米，考虑到腿在桌子下面的活动区域，要求桌下净高不小于0巧8米。座椅应与写字台配套，高低适中，柔软舒适，如果条件允许，最好购买转椅，座椅一般高度宜为0·38、0·45米，以方便人的活动需求。
书柜的设计高度通常在1.8米左右，大多采用由地面至0·78米左右高度为封闭式，收藏不经常取阅的书籍；0·78米以上高度采用通透或开敞式，存放经常阅读的书籍，取阅时既方便，又不用弯腰屈背。如果以地面至天花板的高度设计通高搁架，则有存放量大而不占地方的特点，但取用上方书籍不太方便，需以蹬梯脚踏，带来一些不必要的麻烦。
在书房中摆放睡床并不是一个明智之举，一张睡床不仅会影响工作和学习的情绪，也会影响休息质量。
书房是工作和学习的地方，床则是用来休息的地方。如果在工作和学习的时候看到一张床在旁边，很容易心生懒意，失去工作和学习的动力。
在书房睡觉也不利于休息。书房中有电脑、书籍、文件和传真机等与工作、学习相关的物品，在此休息容易产生很大的压力，即使睡着了，潜意识中也想着工作，而不能得到真正的放松。
衣柜宜摆在西北边，棉被忌与衣物一起放
在风水学上，衣柜起着收纳柜的作用，物品的收纳会影响运气的好坏。衣柜最好摆放在靠西北的墙壁，让门扇或抽屉朝东或南开。从风水学的角度来看，从东边或南边射人的气含有好的气息，可以给家人带来好心情和好运势。放置时尽量将衣柜和化妆台等排成一列，可以有效地利用空间。
衣柜的置物空间应该遵循一定的原则，色彩较淡的套装或夹克等宜挂在右边，向左颜色逐渐加深；衬衫类放人抽屉时，右边或上层的抽屉放白色衬衫，左边或下层放置有色彩、花纹的衬衫。以季节分类，夏天的衣物应该放在上层，冬天的衣物应该放在下层。此外，如果衣柜里已经放置了棉被，那么这个衣柜就不要再放人其他物品，因为衣物和生活用品一起放置，会降低家庭运势。
风水几大要素
风水三大要素
风水宝地讲求真龙停聚而形成有生气的堂局。在大大小小的堂局里，如市区、村落、宅地，其堂局吉祥则堂局内的人居风水吉祥，其堂局有凶煞，则其堂局的人居风水有凶煞。这是从风水宝地堂局方面说的，但风水宝地更讲求龙真穴真，真龙结穴就是通常所人们所指的“龙真穴的”。准确一点来说，真龙结穴是指人居的最佳环境（阴宅的环境同理，而其它的，如工厂、学校、物流、体育馆……等环境有所不同），是在一个风水堂局里，能统领全局的宅地。
真龙结穴的三大要素：
1、成局。堂局要有太极圈，圈里有堂窝，堂窝藏聚生气。登穴看圈圈山水，既宽舒广阔，又紧密回聚。秀峰“尖、圆、平、正”，错落有致，性情环顾。
2、成穴。穴位气脉蓄止，吐敷太极晕。前朝后照得位，对应奇特巧妙，水平中轴线自然生成。
3、穴与局有机结合。穴居堂局中心，平衡和谐，高低适中，半步也不能偏移。立穴可统领全局。
证穴的方式方法很多，古今的风水师人各有招，有的人习惯以“龙、砂、水、穴、向”分论而证穴，有的人习惯以喝形取象求生气而证穴，有的人习惯用杨公或廖公的九星来证穴，也有人通过用峦头理气分折来证穴，探土证穴，等等。
这里所说的三大要素，符合风水宝地吉祥的原理，是以中国堪舆术历史上所沿用的标准为基础，根据太极的结地原理尤其是以太极圈为特征的基本原则而定。
通常一个堂局会有若干个大小不等的穴地，但只有一个正结之地，在鉴定是否为这个局的正结地，就可用这三大要素评证，三个要素缺一不可。在运用这三大准则过程中，风水师必须具备“一堂局一太极”的思想意识。堂局太极圈是宏观的具像，圈圈回到穴位，穴位吐露小的太极圈（太极晕），则是微观的具像。从大圈到小圈，圈中有乾坤，圈中有玄机，熟练运用，养成慧根慧眼。
要素中的第一条，说明成局的标准。真局必有太极圈，真局必有堂窝，真局必定真龙到达停住。有人会疑惑所证的地是否为真龙，但只要有堂局太极圈的存在，在堂局十道天心的地方，必定是真龙到达，堂窝就藏聚真龙带来的生气。如按龙往回走几节察龙，则会发现此龙就是真龙。堂局里山山水水形成的太极圈欲大而聚、欲放而敛、欲动而静，生气氲氤。高起的星辰“尖、圆、方、正”，全神朝顾回来，情真意切。这是真龙真局，一点也不会差错。
要素中的第二条，说明成穴的特征。无论何种穴法，结何地，一旦气脉蓄止，均离不开太极晕。并且，“一定之山，一定之向”，线法也自然生成。这特征于万变中不变。
要素中的第三条，说明穴与堂局的关系。穴居堂局中央，统领全局，全局的形势和谐、稳定、万众一心。这好比君与臣民的良好关系，没有这样的局，就没有这样的穴，没有这样的穴，就没有这样的局。
运用这三大要素，不单是在证地的时候用得着，而在相地的过程当中也在运用。
峦头派风水有什么特点？
峦头派为杨筠松所传（所以也有人称之为杨派）。是以杨筠松、曾文遄、廖禹、赖文俊四位风水大师的理论经验为基础，历经各代发扬光大流传而成的风水门派。它的核心理论是讲“龙、砂、水、向、穴”五字，所谓“觅龙、察砂、观水、点穴、立向”。峦头派中又分为形势、形象、形法三个门派，由于其过去主要活动分布在江西一带，故又称为江西派或赣派。
1.形象：形象派是指勘察时将所见到的地理形象，地势形状看成人、动物的形体或比喻成相似的物品。如“嫦娥奔月”、“犀牛望月”、“天马腾空”、“金钟罩顶”、“眠牛磨草”、“大象吸水”、“将军大帐”、“美女献花”等等。
2.形法：形法是形象派延伸出来的一种，是峦头派中的一种勘察方法，主要是看形象对穴场所引起或带来的吉凶，如右屋的前面接一间小房子，并且在小屋的前面开门，名叫白虎探头；又如在阳宅或阴宅正前面有一道水沟冲来称之为穿心水，有一条路冲来或门口有电线杆，称之为穿心路或“一箭穿心”，有大路直冲门宅，称为枪煞等。
3.形势：远为形，近为势，千尺为形，百尺为势。指的是自然界的山川形势，主要是以龙、穴、砂、水配合坐山朝向及远处伸展来的山脉论其吉凶。龙是指从远处延伸而来的山脉。砂是指穴场四周三百六十度范围之内的山丘。山是指穴场外远处的山峰。若是平原无山之地，可以认为“高一寸为山，低一寸为水”。高一寸为龙，低一寸为为水口；高大建筑物皆称之为山，阴阳宅风水聚集之地为穴；阴宅穴地周围的山川为砂，阳宅四周高大建筑物为砂；河流、沟塘、干河流，以及没水情况下的马路，一切四周低洼的地方皆为水。
峦头派重视对山形的认识，“高山须认星峰起” ，根据山峰的形状，分别名之为金星、木星、水星、火星、土星。在五行星的基础上，又进行细化，用北斗九星的名字来命名不同形态的山峰，即贪狼（木）、武曲（金）、巨门（土）、文曲（水）、破军（金）、禄存（土）、廉贞（火）、左辅（木）、右弼（水）。大蜀山，为“正体巨门”星。
在选择阴宅穴位时，峦头派根据星峰确定穴的位置，如木星葬节，火星葬炎，土星葬角，金星葬窝，水星葬泡。九星结穴，都有不同的位置，主不同的吉凶，如文曲结穴，书云：“‘文曲正形如蛇行。’它的特点是象波浪一样起伏和左右摇摆。文曲山峰无骨，至柔至顺，是行龙中最常见的间星，如果没有文曲间在其中，九星就难于发生变换。文曲在平地喜如蛇行，在高山喜见左右生峰伴随。娥眉峰秀，主出嫔妃。文曲见峰才活，文曲如果无峰伴随，形如死鳝，则属淫邪之星，主男女淫乱酒色败家。 ”
峦头不光看大峦头即室外周围龙穴砂水、环境形势，亦注重小峦头，即室内格局情况。
三个派系有密切关系，形象派与形法派都离不开龙、穴、砂、水（峦头），峦头又离不开形象和形法。形法是从形象派中延伸出来的，形势派是把形象、形法结合派生出来的一派，实际上根还都是形象派理论，三个门派的运用方法没有大的区别。
许多人认为，峦头派主要用在看阴宅上，或者说看阴宅应以峦头（龙、穴、砂、水向）为主，理气为辅，看阳宅应以理气为主，畏以峦头。
有人将“金锁玉关派”（或称过路阴阳派）也归在峦头派中，似乎也有道理。但普遍还是将其归入“理气派”，所以我们还是在介绍理气派时再介绍它。
峦头派的代表人物主要有郭璞、杨筠松、曾文遄、廖禹、赖文俊、司马头陀等
峦头派的主要著作有《葬书》、《青囊奥语》、《玉尺经》、《天玉经》、《雪心赋》、《疑龙经》、《撼龙经》、《昼图》、《四大穴法》、《六锥赋》、《拨砂图》、《胎腹经》、《望龙经》、《倒杖法》、《一粒栗》；《心镜寻龙记》、《阴阳问答》；《游氏家传启蒙》，《海底眼》、《灵城精义》、《地理铁案》等。
寻龙点穴的水、砂、龙、星四点基本要求
第一、 入山川观水口，进平地看河流
观水口，看河流，都是指血脉初交水为准的交汇处，有地无地先看下水下砂，下水下砂回顾，水口关锁有情，内中必有结穴。若水荡然直去无阻挡，或水破天心，均无结穴。千万不能以外局水口或两眼角去水为准，不论何地，初水交何处即何处是水口。
第二、水要有情，砂要有义
水有情者，朝来不冲穴星，到面前如罗带环抱，不反弓，要眠弓案，古人云：“前冲射，夭亡短寿；后冲射，败产绝嗣，左右射胁，门庭受劫；反弓反跳，不爱自身护他人，不结吉穴之象”。砂有义者，必是以穴星为准，龙砂虎砂，护卫关照，不直硬，不反背，歪邪直硬必是空途，反背无情则是他人之仆，砂冲穴，是受劫之象，凶砂凶水行至天运衰败的运年之时，必损丁退财，大凶。
第三、来龙入脉要灵气，坐落结穴要藏风。
寻龙点穴，总要龙真穴的。即廉贞发祖，辞楼下殿，开帐起伏，忽大忽小，穿帐过峡，重重环抱，到头一节，尖圆方正，穴星特起。来龙入脉要灵气者，就是最后入首一节，如古人说的蜂腰鹤膝之象，左右龙虎砂护卫着过龙入脉。到穴时，观两边虾须蟹眼之状，阴中取阳，阳中取阴之穴，穴星如太极云状，坐下穴中只见四面砂水环抱，藏风聚气，前案砂高上不过人肩，下不露膝，水口罗城紧密，砂由内向外层层步步高。
第四、星象决定贵贱，立向分出贫富
穴星成结后，就是要观星象对穴星的作用了。合理气的星象，它可以使得穴之人大富大贵，人才辈出，人丁昌盛，事业兴隆，不合理气的星象，能使人事与愿违。因此，观星象在局中对穴星的吉凶作用，极其重要，必须趋吉避凶，方可获福。
立向分出贫贱富贵，这是阴阳宅中最主要的一环，经云：千里江山一向间。俗话说，立向走一线，富贵不相见，“有绝局没绝向”，有了极佳的龙局，没有正确的做法，亦是无益之举。因此，立向之重要不言而喻。立向要注意到以下几点：不犯龙上八煞，取来龙、来水、水口、去水以及四面八方的星象，把凶来水、凶星象变为吉水吉星象。
如何看风水
风水不能神化，不能等同于巫术，不能过于复杂，叫人误会，叫人蔑视、叫人不懂，风水应该从神坛走向平民生活，从中国走向世界，只要是有利于国家，有利于社会，有利于人民，风水就是好的，就应该提倡和发展的。
———— 王舟
《藏书》最早提出风水一词，“气乘风则散，界水则止，古人聚之使不散，行之使有止，故谓之风水。《史记》将堪舆家与五行家并行，本有仰观天象，并俯察山川水利之意，后世以之专称看风水的人曰：“堪舆家”，故“堪舆”民间亦呼之为“风水”。”《黄帝宅经》写到：“人因宅而立，宅因人得存，人宅相扶，感通天地。”它讲述了人与住宅的和谐，人与天地的和谐，人与自然的和谐，人与宇宙的和谐。它的学说是以太极、阴阳、三才、四象、五行、六神、七政、八卦理论为主，强调“宅以形势为身体，以泉水为血脉，以土地为皮肉，以草木为毛发，以舍屋为衣服，以门户为冠带，若得如斯，是事严雅，乃为上吉”。
风水并不是那么难懂的
对于风水，后世衍生出了很多理论、学说和门派，王舟先生做了四十多年的风水研究和实践，在研究和实践当中，他总结道，风水概念再大内容再多，无非也摆脱不了研究天、地、人、时间、空间这几个基本的因素，天地时空是外部客观因素，人是风水研究的终极目标所在，没有人，风水研究的再好，又有何意义呢？所以不能把风水搞的复杂化，叫后人不懂。
什么是风水？通俗地讲，一块地种了几颗白菜，到最后总有一颗长的不好，总有一颗长的最好，风水就是研究这方面玄机的，其实，这只是一种比喻，风水的内涵和外延显然是系统和有科学规律的。
再谈迷信与科学
中国人研究风水和阴阳之学说数千年了，风水在大多数人们心目中任然是云遮雾绕，含糊不清的，有的人认为是科学、有的人认为是迷信、有的人说是伪科学、有的人说是文化，王老认为，绝不能以偏概全，随意给风水带上个高帽子，说风水迷信，我是不同意的，何为迷信，我认为迷信二字就应该取消，当然迷信是特殊时期的语言表述，过去一段时期的批古批孔，显然将迷信二字彻底贬义化了。王舟先生说，如果“迷信”能够有利于人民和社会生活的和谐与发展，他就是积极的。从某种程度上讲，迷信二字应该解释为迷恋和信仰，且问，不迷恋一项事物能执着的做出成绩吗，没有信仰又如何积极向上创造美满和谐的生活呢。没有这样的“迷信”，一家怎么和睦、一国怎么团结，在倡导社会主义和谐社会的今天，迷信二字必须正名，要么就取消好了，把迷信套上封建的枷锁是违反常理的，如果把迷信解释清楚了，我认为，对周易风水等中华民族的国学精粹就会有更高、更深入的认识了。马克思主义是唯物主义，大家应该能够接受，但是马克思主义就十全十美吗？显然不是，实践是检验真理的唯一标准，没有实践就没有发言权，这是应该提倡的。科学是积极的，但科学如果违反人类社会发展的规律，就是不值得提倡的。文化二字就能全权代表风水吗，显然也不是，所以，王舟先生认为，风水就是以哲学为基础，以中国人的风俗习惯为条件，以天地时空与人等客观事物为研究主体，以遵循科学规律并超越一般科学理论，以人们追求高尚与美满生活的信仰和愿景为目标的一门综合技艺。更进一步说，风水是我们的祖先根据宇宙万事万物之衍生，而得出了用阴阳五行之道而演绎的学问，所以，风水在人类社会发展史上具有重要的作用。
风水的浅析
王舟认为，虽然风水涉及的内容深奥难懂，非常人能及，但是简单理解，风水对人类而言无非就是研究天地时空对人的旺相休囚的影响罢了，风水就是让生活在这个时代的人及我们后代生活的更好，更幸福，难道不是吗，所以，我们有必要更好的把握好人和自然环境的相互作用关系，古代先贤们将风水学说构建成一个科学系统的体系，所作之说犹如天书，卷帙浩繁，后人又不充实完善，促进了周易风水堪舆领域百花齐放，百家争名，给世人留下更多选择的条件，王舟先生认为，研究风水必须要寻其根，要抓住风水学说的本质，绝不能东凑西抓，求全而不得其要领是徒劳的，王舟认为，风水的本宗是离不开我们的哲学之本《周易》学说的，周易讲究阴阳五行、生克制化、讲究万物的循环往复，讲究天地人时空的和谐发展，讲究宇宙万物发展的不易、简易与变易，应该秉着这几个原则去学习和研究，只有这样才能理解风水的本质，才能更好的学习风水，王舟先生一生读书无数，他认为书是读不完的，我们的祖先创造了那么多风水图书，等到你真正读完了，理解透了，也就没有什么时间去应用了，所以，要想学好风水，就要学会融会贯通，要读好书，不能连毛胡子一起抓，对于前人和后人的衍生之作，必须要抱着继承和理性的态度去研究，这样才能学到真学问。
继承和创新
王舟先生认为，风水的内涵和外延不是静止不变的，一定要与时俱进，绝不能墨守陈规，陷入教条和本本主义，我们今人是踩着前人的脚印来研究风水的，时代虽然不同了，风水中的阴阳五行之道始终于今日生产力的发展，人们的生活是密切相关的，但是，我们也要根据客观环境的变化，对前人的学说要不断的研究、深入和总结，使之，精益求精，更符合现实之需要，这是王舟先生四十余年总结出来的经验。他说，风水是数千年前的产物，那时候的民居多以平房为主，日常起居饮食也不同现在，不管皇亲国戚还是平民百姓，每家每户的户型、方位、朝向，接触的自然环境也不尽相同，而现代社会多是高楼林立，一个楼盘的户型雷同，方位朝向一致，难道说大家居住的风水环境就都一样吗，现在很多高楼住宅没有农村的灶台，风水讲究命主灶，现代的灶都不同了，所以就应该活学活用，必须要具体问题具体分析，不这样做就是行不通的。比如说楼的朝向不好，楼层又不同，门纳气不同，或是承重墙的方位不好，厨房也没有过去烧柴火的土灶台，如果要按照传统风水学去看，是不是要把楼盘转个方位、把户型改一下、调整一下楼层，把门拆了再造一个门出来，把承重墙拆掉，在厨房里砌一个灶台，显然这是开玩笑。对于这些情况，就得想其他可行的办法去优化气场，至于是什么方法，怎么用才能取得更好的效果，王舟先生在多年的实践生涯中，在遵循先人风水学说的基础上进行改进，总结了一套行之有效的办法，经过反复实践证明，效果极佳，算是对古人风水学说的继承和发扬吧。
关于水平
和周易预测一样，风水这门技艺是研究和实践并行的技艺，风水研究是对国学学说的学习和掌握，这是前提，书读百遍其义自现，读的书越多，对这门学问的了解和掌握才能越全面，才能从中发现问题，然而，只读书显然是纸上谈兵，是形而上学的，实践才是重中之中，没有丰富的实践经历，只是一味的照本宣科的给人家看风水，显然是不负责任的，是有悖于科学规律的，而实践就是要证明学说的正确与否，是为了更好的总结经验，去伪存真，反复验证，精益求精，是要不断的继承精华，超越前人的。这就好比是小学生和博士生的区别，学的都是知识，但是内容和深浅度显然不同，但是难道说博士生就比小学生高明吗，我认为也不一定，比如有很多博士生连作文写的都不如小学生，但是小学生显然从学历和知识层面上讲要差于博士生的，大家都能理解，可是，话又说回来了，如果小学生和博士生都不去把学到的知识应用于实践当中的话，那么两位学子谁也不会知道自己的学识如何成就如何，都认为自己学的知识没什么问题，所以，只有实践了，才能明白知识的价值，我说这些就是要大家明白，无论您遇到了何方大师，无论年轻的，还是年长的，都不要奇怪，毕竟风水学说在实践当中已经赢得了越来越多中外各界人士的认可。
关于效果
王舟先生认为，没有反复的实践，去验证，去总结，是没有发言权的，一个风水师看了很多次风水能没有看过最辉煌最受人们夸奖的一次吗？当然有，这是概率问题，但是如果仅凭这点概率去做风水，我认为是不值得称道的，真正的风水师是不能存在侥幸心理的，搞好学问，总结和改进经验才是正道，比如对风水稍有研究的人都知道，东四命，西四命，东西宅爻不能混，但是凡事东四命的人就一定要住东方吗，西四命的人一定要住西方吗？显然不是的，为什么，一个人的命理和他居住的环境不同，方法自然就要变化，这是人之常情，比如说，两户人家的楼层不同，如果一家的卧室在西边，而夫妻二人的命理又不一样，难道要搞夫妻分居，如果两家楼层不一样，而卧室都朝东，是不是两家的风水就都一样了，显然也是错误的，这个时候就一定要计算好尺度，一定要根据实际去安排，去调整。
无论对于风水，或是对于预测，或是对于起名，王舟先生认为严谨的治学态度是至关重要的，要在实践的基础上不断的总结不断的改进，以求达到一种最理想的效果，周易学说乃圣人所作，而我们后人所学之作用就是要去证明去完善它，这就叫做读万卷书行万里路，永无止境。
希望国人能够享受到真正风水学术的服务，因为积极向善，追求幸福和谐是我们中华民族和人民共同的愿望。
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