水瓶的超逸和风象简论
风象元素拥有前瞻特质，思维方式在即时基础上，进行理性色彩的预先规划。生活化形容，就是不在当下的事物感受里过多停留，行进感觉轻松，或者飘忽。固定宫是纵向思维比喻，那么，纵向化形容水瓶的风象元素，就是高瞻，在即时阶梯上，进行上一阶梯的虚拟高势设置。
抽象描绘水瓶的性格图表，是一个既规则又冲突的画面。固定宫的向内箭头包围圈，所代表的自我注视，无法形成简单的自我边界，风象元素的自我内容，更长距离向外形成带有部分虚线前置的箭头圈。也就是说，风象的外向速度，超过了固定宫的内向速度。更为简单的抽象画面，想象竖立摆放的瓶子好了，瓶子是固定宫比喻，瓶中气体是风象比喻，自我内容对自我结构会产生逃逸现象。
水瓶的自我超越，就像佛学用语里的放下我执，然而，超越自我又要拥有关注自我的前提，所以更为具体的形容，水瓶是我执与放下我执的交互。风象的外向规划色彩，与固定宫的内向思辨色彩，交汇成水瓶的双重理性，以及理性对立的硬派线条。
风象元素的轻质化，顺畅化，对应着精神向往和流通区域的飞扬气息。天秤的基本宫外向结构，从星座元素角度看，更能单纯地表现交流面貌，然而基本宫的另一特征，横向社会化，将天秤的风象预设很大程度的应用于入世，变成一种强迫精神，自我边界的意义，包括他人自我边界的意义，出现了模糊与压抑，当然，换个角度说，天秤也有自我融入大空间的边界开放感。
水瓶的固定宫纵向个人化，在表现风象特质时，反而更为直观地体现出精神领域的生活面貌。如果幻想老天那个导演的视角，纵横都是同等维度，所有词语也都是局部幻觉，但从生活角度来说，水瓶的风象气息比天秤和双子更浓一些，是自然的。
还有一个考量星座元素的着眼点，就是感受速度，固定宫的理性特质，比之基本宫的感性特质，速度是慢的。形容天秤的风象比基本宫快半拍的话，水瓶的风象就比固定宫快出整整一拍，所以更大程度的呈现风象神采。
