中国人眼里的抱负女性
中国人眼里的抱负女性
林语堂
女人的深藏，在吾人的美的抱负上，在典型女性的抱负上，女人教育的抱负上，以致恋爱求婚的情势上都有一种肯定不移的权势。
对于女性， 中国人与欧丽人的观点彼此大异。虽两边的观点都以女性为包括妩媚神秘的意识，但其概念在基本上是不同的，这在艺术场地上所表示者尤为显明。泰西的艺术，把女性的肉体视作灵感的源泉以及纯洁协调形象的至善至美。中国艺术则认为女性肉体之美系摹拟天然界的协调形象而来。对于一个中国人，像纽约船埠上所高耸着的女性人像那样，使许许多多第一步踏进美国的客人第一个触进眼帘的就是女人，应当感感到骇人听闻。女人家的肉体而可以裸裎于群众，实属无礼之至。倘若他获悉女人在那儿其实不代表女性，而是代表自由的观念，尤将使他震骇莫名。为何自由要用女人来代表？又为何成功、公平、以及平也要用女人来代表？这类希腊的抱负对于他是新奇的。由于在泰西人的拟想中，把女人视为圣洁的意味，奉以精力的奥妙的品性，代表一切清净、高贵、标致以及超常的品德。
对于中国人，女人爽脆便是女人，她们是不知道怎幺享乐的人类。一个中国男孩子自幼就受父母的申饬，倘若他在挂着女人裤子的裆下走过，便有不能长大的危险。是以崇拜女性有似尊奉于宝座之上以及暴裸女人的肉体这类事实为基本上不可能的。因为女子深藏的观念，女性肉体之暴露，在艺术上亦视为无礼之至。因此德勒斯登摆设馆 (Dresden Gallery)的几幅泰西画杰作，势将被视为猥亵作品。那些时兴的中国当代艺术家，他们受过泰西的浸礼，虽还不敢这样说，但欧洲的艺术家却坦率地认可一切艺术莫不本源于*的敏感性。
实在中国人的性的愿望也是存在的，无非被掩饰笼罩于另外一表示方法之下罢了。主妇服装果老星宗g5u.cn的意象，并不是用以表人体之轮廓，却用以摹拟天然界之律动。一名泰西艺术家因为习气了敏感的拟想，或者许在升腾的波浪中可以看出女性的形像来；但中国艺术家却在慈悲菩萨的披肩上看出波浪来。一个女性体魄的全体动律美乃取决于垂柳的柔美的线条，宛如她的低垂的双肩，她的眼珠比较于杏实，眉毛比较于新月，眼波比较于秋水，皓齿比较于石榴子， 腰则拟于细柳，指则拟于春笋，而她的缠了的小脚，又比之于弓弯。这类诗的辞采在欧美未始没有，无非中国艺术的全体精力，特别是中国主妇装修的范型，却郑重其事的相符这种辞采的内容。由于女人肉体之本相，中国艺术家倒不觉得多大兴致，吾人在艺术作品中固可见之。中国画在人体写生的技能上，堪称惨然地失败了。 即便以士女画享盛名的仇10洲(明朝)，他所描绘的半身*士女画，颇有些像一颗一颗甘薯。不谙泰西艺术的中国人，很少有能体会女人的颈项以及违部的美的。《琐事秘辛》一书，相传为汉朝作品，实出于明人手笔，描述一种很精确而完整的女性人体美，绘声绘影，表现其对于人体美的真实喜爱，但这差不可能是惟一的破例。这样的情景，不得不说是女性遮隐的结果。
在现实上，外表的变迁没有多大关系。主妇的服装可以变迁，实在只要穿在主妇身上，男人家便会有美感而爱悦的可能，而女人呢，只要男人家感到这个模样形状美，她便会穿戴在身上。从维多利亚时期钢箍扩开之裙变迁而为210世纪早期纤长的孩童样的妆束，再变所致一93五年的梅蕙丝(Mae West)临摹热，此间变化相差之水平，实远较中洋装式之为异尤为引人注视。只消穿到女人身上，在男人们的眼光中，永久是仙子般的锦绣。倘有人办一个主妇衣饰的国际博览会，应当把这一点搞得清清晰楚。无非20年前中国主妇满街走着的都是短袄长脚裤，如今都穿了颀长的旗袍把脚踝骨都掩没了；而欧美男子虽还穿着长裙，我想宽薄长脚裤随时有流行的可能。这类种变迁的惟一的后果，无非使须眉发生一颗知足的心罢了。
尤为首要者，为主妇遮隐与典型女性之抱负的关系，这类抱负就是“贤妻良母”，无非这一句针言在当代中国受尽了讥笑，特别那些摩登女性，她们迫切的请求同等、自力、自由，她们把老婆以及母性看做男人们的附庸，是以贤妻良母一语代表道地的凌乱思想。
