书以载道，达其性情，形其哀乐。——《书谱》
《书谱》为唐朝著名书法家孙过庭的著作，在此书中，孙过庭指出，书法可以表达性情，是一个人喜怒哀乐的表现，这种说法在中国书法界中多有见证。
在中国的书法历史上，历来就有“颜筋柳骨，颠张狂素”的说法，这两句话代表了四位在书法艺术上达到巅峰的人物。其中我们最熟悉的莫过于颜筋柳骨了，颜筋就是颜真卿，柳骨就是柳公权。笔者从小学起便因为学校规定的书法课而知道了这两位书法大家，后来随着见识的渐长，也了解到这两位书法大家也是极具风骨的志士。
命理相学在观察人方面有一种方法便是从书法方面来观察一个人，不说它是否符合唯物主义，单单从几千年传承下来的经验来看，以书法观人不失为一种识人的好方法。就拿这两位书法大家来说，颜真卿的书法雄强浑厚，韧若筋带，所以被喻为“颜筋”，世称“颜体”。纵观他的一生，其为人也同他的书法一样，刚正不阿，忠贞不渝。他的品格同他的书法风格一样，浑厚坚韧，大方严正。再说柳公权，他的书法间架严谨，风骨挺拔，因此被喻为“柳骨”，世称“柳体”。他的为人颇似其书风，字字严正，笔笔铮骨。
无论是从心理学方面还是从命理相学方面来分析，颜真卿和柳公权二人的书法风格，与他们所具备的性格不无关系。从遣词造句，到笔画构成，“颜筋柳骨”的形成深受二人的性格所影响。心理学也认为，书写时对笔画结构的掌控，表现了书写人面对外部世界的一种态度。
1.不同书写方式反映内心性格
(1)一笔一画的标准型书写方式，可以看出这个人办事认真、通情达理、纪律性强的性格特点。
(2)如果笔画过分伸展、书写方式比较夸张，则表明这个人性格洒脱，喜欢引起别人注意。
(3)书写喜欢连笔，可以看出这个人具有较强的判断、推理能力。
(4)不喜欢连笔则表明了此人分析能力强、比较节制和独立性强。
2.不同字体结构反映个人性格
字体结构的不同也能表现出人的性格特点：
(1)比如字行上倾表明了这个人是一个热情、有勇气、有抱负的人。
(2)字行下倾则表明这个人情绪低沉、悲观、失望、气馁。
(3)字体结构紧密的人，往往有较强的逻辑思维能力，性格笃实，思虑周全，办事认真谨慎，责任心强，但容易循规蹈矩。
(4)字体结构松散的人，发散思维能力较强，思维有广度，为人热情大方，心直口快，心胸宽阔，不斤斤计较，并能宽容他人的过失，往往不拘小节。
3.字体布局反映人物性格 .
(1)如果整篇文章无论是字距、行距还是页边空白等方面都向左页边靠拢，这就能看出文章主人是一个留恋过去，追求安全感的人，他对未来没有足够的勇气去面对，是一个没有自信的人。
(2)如果整篇文章向右页边靠拢，则表明这个人对未来相当有信心，是一个有勇气面对未来的自信的人。
(3)字体向右倾、字行越写越往上的人往往是个天生的情种，容易感情用事，易受诱惑，依赖性强，主观武断，嫉妒心重。
(4)写字字体向左倾、字行越写越往下者通常有小心谨慎的作风，好内省，过于关注自己，对周围环境反应冷漠，情感压抑，但是观察力敏锐。他可能是个好的倾听者，不容易与人产生正面冲突。
之所以能看出这么多，是因为人在书写时往往伴随着很多心理活动，比如人在看书时，用眼睛看，耳朵听，这就产生了感觉和知觉;学习时需要记忆、分析和思考。同时，人在书写时总会不自觉地保持有一定的态度，如兴奋、悲伤、愤怒等;而书写时又要有决心去克服困难的内心活动，这就是意志。
人在书写时，伴随的一系列心理现象，如：感觉、知觉、情绪、意志、个性以及气质等心理特征，都会对字体的构成产生重要影响。甚至会影响到人的言行举止，反映出一个人的基本精神面貌，更决定了一个人书写时的风格。也就是说，字体结构与人的性格之间并不是彼此孤立，互不相关的，而是相互交融，相互联系的。
